一、柳体和楷体的区别
中国汉字经历了由小篆、隶书、楷书、行书、草书等字体的演变过程，其中楷体字被大众普遍接受并广泛运用的一种字体。而柳体是楷体字的一种，是由柳公权创立，直至现在流传甚广，是书法爱好者喜好临摹的字体之一，以瘦而有骨见长，与欧体字、颜体字并称三大楷体字的传世之作。
二、柳体必练50字
1、一，上小下大：寺，贵，奇，幸，符，荷。
2、二，上大下小：吞，盛，兵，寿，共，其，集，兴。
3、三，上下对称：充，梁，光，委，智，圣皇。
4、四，其余的字：的，一，是，了，我，不，人，在，他，这，个，地，为，手，中。
三、柳体是谁的字
柳体是指唐朝最后一位大书法家、楷书四大家之一的柳公权(778－865)的书法作品字的总称。柳体取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。
1、柳公权（778年－865年），字诚悬。京兆华原（今陕西省铜川市耀州区）人。唐朝中期著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。
2、柳公权二十九岁时进士及第，早年曾任秘书省校书郎，并入李听幕府。于穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍书，长在朝中。共历仕七朝，官至太子少师，封河东郡公，以太子太保致仕，故世称“柳少师”。咸通六年（865年），柳公权去世，年八十八。获赠太子太师。
3、柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行、草书有《伏审帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》传世。柳公权亦工诗，《全唐诗》存其诗五首，《全唐诗外编》存诗一首。
四、柳体的特点8个字
1、柳体字的特点是棱角分明，骨力刚劲。
2、柳体以瘦劲著称，字体具有体势劲媚、骨力道健的特点，具有“柳骨”的说法。柳体书法具有潇洒，清瘦，将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉的特征。
3、柳体取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。柳体较之颜体，稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。
五、柳体与欧体有什么区别
1、柳体是指唐代书法家柳公权创立的楷书，欧体是指唐代书法家欧阳询创立的楷书，两者都是唐代书法家的楷书，欧体在前，柳体在后，某种程度上来说，柳体楷书对欧体楷书有继承。
2、具体来说，欧体楷书骨力挺拔，用笔内敛，有筋骨寒俭之意，其书有北碑笔意，也有隶书波折之趣，结体瘦长，中宫收紧，主笔突出，呈中心放射状用笔方式，其书结体方式堪称完美，据此总结出来楷书三十六法。
3、柳书则是晚唐柳公权创立的，其书个性张扬，结体呈现中宫收紧，笔画内敛，骨力挺拔，出于颜真卿的楷书，比起颜书的厚重拙朴浑厚华滋，柳书更有骨力瘦劲味儿。
六、柳体的棱角怎么写
1、柳字点的特点，多有棱角，被称为方点。
2、写方点的基本方法是：逆锋向左上起笔，折锋向右稍顿，收为中锋下行，稍右下挫笔，然后回锋向左上收笔。
3、柳字向右点出的方点，有长短之别，如《神策军碑》中的“然”：
4、上面的点短，中间不需要收中锋直行。这样行笔即可：
5、下面的后三点，都比较长，特别是最后的点，中间行笔有些像写“丨”，起笔稍顿后，不能任由笔锋在右往下“扫”，必须收为中锋行笔直至挫笔处，然后，向左轻提折锋上回。
6、注意：一切顿、挫，只是在不经意间，否则会因积墨污染。练习多了，熟能生巧。柳字的点并非固定不变的，它们千姿百态，需要认真体会。
七、柳体书法的精髓在哪里
1、柳公权的书风特点突出而鲜明，道劲挺拔、斩钉截铁。他的作品无论是楷书的点画用笔，结字取势，还是章法布局，神采气韵等方面都独具特色，与众不同。柳公权从集古出新到自创一格，走过了一条艰难的探索之路。他所创造的柳体不仅风貌独特，而且法度森严，其结体之精确无以复加，甚至不容有丝毫的移易，其用笔之精到，没有丝毫的懈怠，其笔画之阴阳向背配合之精妙，更显示出其浓厚的艺术功力。
2、柳公权对楷书的总结和创造，首先表现在其用笔的独特性方面，他的楷书作品在用笔方面，借鉴和吸收了欧体楷书和颜体楷书的优点，同时又避免了欧、颜楷书的用笔缺陷(如欧体楷书用笔的过于含厚内敛，颜体楷书的平和随意)并广泛吸收了魏碑和北碑方正雄强，开张恣肆等用笔特点，柳公权楷书用笔，方圆结合地非常巧妙、和谐、自然，既不像欧体那样平缓含蓄，又没有颜体那样的过于强烈的横竖精细的对比。柳体楷书在用笔方面作了较大的改进，在笔画的细微之处进行了巧妙的处理，多用蓄势，引而后发，也就是多用细小的动作和力量变化，不急于出锋，将力量内含，以骨力取胜，瘦硬刚劲，得劲健雄强之力度和气势。
3、楷书笔法自魏、晋的钟、王至初唐及盛唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、和颜真卿等，有了很大的发展，方圆兼用、中侧互变、笔法丰富是个性鲜明，应该说到了颜真卿楷书笔法均已完备。因此，柳公权要在笔法上有所改新和创造，确实是十分艰难的。在这种情况下，柳公权选择了集古出新的道路，即综合各代各家大成，择其优点、为我所用，并突出自己的特点，逐渐形成自己的个人风格。所以柳公权用笔的最大特点在于他能够熟练的驾驭各家笔法，随心所欲地为已所用。柳体用笔十分灵活，方圆结合，自然随意。长笔瘦、短笔肥、竖笔挺、折笔劲故显得轻重有致、变化多端，既筋骨强健，又血肉充实。由于柳体的笔法灵活多变，因此，其点画的形态也丰富多样，即使是同一笔画，在不同的字中，在不同的部位上，其形态也不相同，可以说是随体赋形，不拘一格，极具装饰变化之美。
4、柳体用笔的最大特点是方圆兼并，既方峻劲利，又含厚圆润，在第一画的起收转折处用笔折锋，能使人产生一种雄强方峻、爽利、劲峭之美感。而在笔画的收束处柳体则多用圆笔裹锋，不仅笔毫铺开，消迹灭棱，运笔不折不顿，写到尽处一往即收。显得格外丰润圆浑，内含而质朴。
5、柳体在笔势的处理上亦迥于前人，风格独特，个性鲜明，与其结体的中宫紧密，四周舒放，辐射开张相配合，更显爽利流宕，别具一格，柳体的笔势非常爽，一往无前，笔画处，笔势犹张，唐代吕总评述柳体的笔势是“惊鸿避弋，饥鹰下鞴”《续书评》惊鸿避箭，饥鹰捕猎，气势之迅猛，无一复加。以此来形容柳体笔势的凶猛迅疾，应该说比较适合，但宋代的朱长文却以为吕总的评述仍“不足以喻其鸷急云”《续书断》这里要强调的是柳体笔势的迅疾，并不是一味的快速急促，要放得开，还要收得住。柳体鸷急的笔势并不是像后世习柳体者那样，以硬毫疾行来求取，入笔过于轻浮，行笔过于疾滑，这样做是得不到柳体的笔势特点的。柳公权用的并不是硬毫笔，而是软毫长锋笔。要用软毫长锋笔写出柳体挺拔劲健的笔画和爽疾流宕的笔势，不在柳体的技术方面下功夫是不行的。
6、柳体的结体更是与众不同，更能显示出他深厚的功力。柳公权楷书的结体，既充分吸收欧体和颜体的特点，又突出自己的风格，短者较肥、疏者亦丰，形长者宜瘦，画密者宜均，体态端庄，均衡平稳、疏密均匀、肥瘦得体。柳公权在处理字形结构时，有两个重要的方法，一是内紧外松、辐射开张。欧、虞、褚、颜体都在晋人楷书的基础上形成了自家的书法风貌，但诸家结体有一个共同的特点，即字的中宫与周边笔画无大开大合之势。欧、虞、褚的结体，多取侧身取势、含蓄平和。颜体虽然一改古法，以正面示人，但颜体的中宫不紧，呈内松外紧，内方外圆之势。柳体则一改前贤诸法，使中宫紧密，四周舒放，笔画向内攒聚，向外辐射，有壁垒森严之势。这一点被宋代的黄庭坚发展到了极致;二是撇低捺高，险中求隐。欧、虞、褚、颜体撇捺的终端多落在同一水平线上，对称均衡，犹如正面端立之人，一派静穆之态，没有较大的对比反差。柳体则多取撇低捺高之势，撇强细而极挺健，捺粗劲而颇舒扬，静中有动，险中取稳，如向前迈进之人，在严整中呈现出潇洒超逸之姿态。
7、柳公权所创造的个性鲜明，风格独特的柳体楷书，为古代楷书的发展作了总结，也为后来楷书的继承和发展奠定了基础，他对楷书的创造和发展，在中国书法史上占有突出的地位，产生了重要的影响。他虽身居高官，却淡泊名利，用心于学问，精心于书艺，在书法艺术的改革和发展中，确立了规矩、树立了典范，给后人留下了丰富的精神财富。