书法作品集简短精辟,书法人生感悟精辟句子

时间:2025-02-06 02:44:28 作者:水韵 热度:

一、拍马屁段子精辟

1、一天晚上,八戒偷着喝醉了,他醉步迷眼的走着,突然好像摸到了什麽东西,他定睛细看着,傻笑着拍了拍道:“好白的屁股呀。”他的话刚一说完,便被踢出了老远。只见白龙马气愤的喝道:“居然拍到我的马屁上来了。”

2、女同事脸有点大,今天问我:你说,我颜值高不高?我:相当的高!赞得她乐呵呵的,又问:拍马屁的吧,那你说的具体点?我:这还有假,按你脸的面积求解可得……哎玛,追着我打……

3、拍马屁源于元朝文化,蒙古族的一般百姓牵着马相遇时,常要拍拍对方马的屁股,摸摸马膘如何,并附带随口夸上几声“好马”,以博得马主人的欢心。

4、今天公司有活动,饭后集体去KTV唱歌,然后最有趣的事情发生了,终于见识到史上最牛[Bī]的拍马屁!

事情是酱紫的:领导在那里唱歌,然后一名同事故意给把歌切了,然后领导面色不悦,那同事来了一句:“对不起啊,领导,我还以为是在放原唱没人唱呢!”……原唱!原唱!领导这五音不全唱歌居然和原唱一个水平,此马屁真是拍的含蓄拍的响亮~~~

5、昨晚我弟要跟我玩对视三分钟的游戏,“姐,从没这样看过你,你真美。”“少拍马屁,要多少钱,说吧。”

6、老板老板别神气,我将不再拍马屁,微薄薪水真小气,辞呈放在你抽屉,求我挽留都不必,本月薪水别忘记,我会回来找会计!

7、朋友前天找经理请假,经理女的,各种不批,朋友就各种拍马屁,您保养的真好,最多35岁之类的,后来经理批了,就在昨天,他说他被开除了,我问为嘛?他说今天被开除后才知道经理28……8、老婆看着电视剧,忽有感慨的的说:“我现在怀念我读大学的生活,那是我们四个姐妹住一屋。其乐融融美好极了。”我赶紧附和道:“是啊,我也很怀念的。你们四人都很好的。”没想到,老婆听了,不乐意了:2天没揍你,又不老实了是不是!哎呀,一不小心,拍马屁怕错了……

9、我们班上有一位马屁精,很会拍马屁,谁的都拍他叫李紫东,可是入学那天,老师草书写成李柴禾,他不但不生气,还拍马屁地说:“老师的字真好,这个名还好听”。老师以为在讽刺他,就给了李紫东一巴掌,李紫东又拍开马屁了:“老师的巴掌真厉害,肯定练过武工,打起人来跟放屁(炮)似的!”老师没办法,就让他滚蛋!他回来给我们说:老师给我压岁钱了呢(牙碎拳)。

10、陈万年病了,把儿子陈咸叫到床前。教他读书,教至半夜,陈咸瞌睡,头碰到了屏风。陈万年很生气,要拿棍子打他,训斥说:“我口口声声教你,你却睡去,不听我讲,为什麽?”陈咸赶忙跪下,叩头说:“爹爹的话,我都晓得,大抵教儿子对上司要拍马屁、讨好啊,如此而已!”陈万年没有再说话。

11、出门逛街,遇到以前的女同学,手里还抱着一个胖嘟嘟的小男孩。我上前打招呼:“这小孩胖嘟嘟的好可爱!”同学笑眯眯说:“是啊,刚生下来8斤9两呢!”我赶紧拍马屁:“牛[Bī]啊!”然后我俩就打了起来。

12、最体面的理由:我长的太帅,外班女生上课时总看我。最实事求是的理由:教授太难看,影响我的视力。最拍马屁的理由:女老师们太漂亮了,总让我魂不守舍。最无聊的理由:我同桌不陪我聊天。最可耻的理由:中午吃的太多,坐着难受。最伤心的理由:我们系最漂亮的女生跟一个还不如我四分之一帅{我个人看法}的男生在我眼前谈恋爱,这课我能上吗?最关心自己的理由:昨夜喝的太多,我怕影响身体,所以不能上早课了。最时髦的理由:我跟我网上第7位恋人约好今天下午海誓山盟。……

13、某校军训开场词:奉天承运,校长诏曰,吉时已到,军训开始!在此期间,各位亲们,要团结、不怕吃苦、不拍马屁、圆满完成党和人民交给的任务!坦然面对军训,收获健康快乐!

二、书法人生感悟精辟句子

人生就像写书法,一横一竖都是笔直善良的行走,一撇一倷都是心灵的修炼。一张纸写的太满,会感觉冗繁,懂得留白,生命也有了自由的舒放和呼吸,更增加了意境和韵味的美感!

三、中国传统书法章法标准

书法章法八大准则

一、意前笔后

章法的谋篇布白是创作书幅的总体设计,必须首先立意,然后起笔书写;而书写又具有落笔定形,“不得重改”的特点,所以只能笔居意后作书,这就形成了意前笔后的笔法原则。因而,书法圣贤都强调意在笔前,然后作书。蔡邕论书说:“夫欲书、先散怀抱,任意悠情,然后书之。”卫夫人告诫说:'.意后笔前者败…意前笔后者胜.”王羲之指出:“夫欲书,先干研墨,凝神静思,预想字形大小、候仰、平直、振动,筋脉相连,意在笔前,然后作字。”《书谱》也说:“心不厌精,手不忘熟…意前笔后,潇洒流落,翰逸神飞。”由此可见进行书法写作只能手随意运,笔随手转,翰不虚动,下笔有由”。至于临时发挥得好,写出了自己满意的书幅,就认为作书是“笔前意后”,这显然是一种误会。因为写得自己满意,不见得就符合书法艺术的法度,即使符合书法的某种方法,那也只能是在学习中的一点进步罢了。

二、选用字体

书法以汉字为载体,而汉字具有真、行、草、隶、篆等字体及书体。作书谋篇时,需要选择最为适用的一种字体书写成篇,以字体的形体美表现书法艺术的形质美。选用字体的方法大致是:首先,按照所书的文字大意(文字内容),选择最切合的字体,使得字体与文义协调统一,以文字的形、意美(主要是字形),充分体现书法的形质美。如对古雅的文义配以古老的字体,对潇洒的文义配以洒落的字体等。其次,根据书幅的格式—中堂、条幅、匾额等不同需要,选择贴切的字体。再次,针对时代、社会、“二为”方向以及具体环境等情况,选配人民较为乐见的字体。同时,还要考虑到简化字体的应用。周恩来在《当前文字改革的任务》的报告中说:“书法是一种艺术,当然可以不受汉字简化的限制,因此汉字简化不会对我国书法艺术有什么不利影响,同时我们也欢迎书法家按照简化字书写,以提高简化字的艺术水平。”总之,作书布白要全面考虑,这样就容易符合谋篇“随遇而设”的情况,起到章法新巧的效果。可见忽视书法艺术的独立性,把文字内容当成书法内容的观点;或者认为书法是塑造字形,与字意毫无关系的议论,显然都是不正确、不可信的。

三、纵横成幅

章法构成书幅的形式,有纵横两大类。纵幅通称竖幅。有两种形式:一是纵有行,横有列,所谓“纵横成行”。幅式的写法,字体的展促变化不大,排列整齐,清朗美观,宜用篆、隶、楷等字体书写。二是纵有行,横无列,即成行不成列的写法,每行字数不等,字体大小不一,字距疏密不同,俯仰奇正各随其宜,变化不居而又协调统一,浑然成章。这种分布形式,以行、草字体书写为宜。至于横幅的写法,也有两种形式:一是排列成横行的写法,又称“横批”,主要的是匾、牌、碑额、门额等写法,传统写法是自右向左写,而今也出现了自左向右写的样式。二是以短竖行缀成横幅的写法,也就是手卷、长卷及一些题跋等书写形式,现今已有很大的发展,也把诗、词写成这样的横幅,裱成轴子,并有代替竖幅“中堂”的趋势。不过,纵横成幅的书幅形式和方法虽然不同,但是对于篇幅完整、行气贯通和气势恢弘的要求是相同的。至于今人把无行无列的杂乱字幅,说成是书幅的第三类幅式,并与草书的越行写法混为一谈,称赞其具有“自然美”的议论,显然是不正确的。书法是“书而有法”的高级艺术,书法的艺术美并不等于自然美。《书谱》摒弃杂书俗字,保持书艺纯洁性的宏论,足以发人深思。

四、首字领篇

书法作品的第一个字,具有统领全篇字的作用,犹如列队的排头兵,奏乐的定音鼓,飞行的领头雁,重要而显明。《书谱》指出“一字乃终篇之准”,说明这样的一个字,是全篇的标准、准绳。张敬玄论书说:“法成之后,字体各有管束,一字管两字.两字管三字,如此管一行;一行管两行,两行管三行,如此管一纸。”因此,进行书法艺术创作的谋篇,首先要按照所用字体的笔法和结字法,把第一个字的体势意态,写得有法有化,规范而灵活,成为全篇的标准书体。然后依据这一个字的字体类别和书体风格,把全篇的字写得大小适宜,疏密匀称,参差有致,争让得体,浓淡协调,虚实互成,首尾相顾,浑然一体。从而把笔法的奇妙和结字的新巧,融合于字里行间,充分表现出书法艺术的形质美。

五、行气贯通

章法的行气贯通,就是分布“累成行,缀成篇”,以行间的气脉贯穿通畅,表现出篇幅的气韵生动,浑然天成。书幅行气的气,就是王羲之所说“若书之气,必达乎道”的气。这种气,是书法的气脉,蕴含于书幅的各方面,而蕴寓在行列中间的气,称为行气。蒋和在《书法正宗》中说:“一字八面灵通为内气,一篇章法照应为外气……外气言一篇有虚实、疏密、管束,接上递下,错综映带。”蒋骥在《续书法论》中说:“篇幅以章法为先,运实为虚,实处俱灵;以虚为实,断处仍续。”这表明书法的气,虽然是看不见的,但是经过书法家有法有化的书写,就能使之显现出来。也就是把字与字、行与行之间的疏密、连断、向背、虚实等关系,进行“违而不犯,和而不同”的辩证安排,实施“穷变态于毫端,合情调于纸上”的巧妙书写,从而创作出形神兼备的书法艺术精品,其行气也就显然可见了。例如,我们看到的《兰亭序》,虽然是唐人临慕的,但是行气还是隐约可见的;而怀仁的《集王圣教序》,同样是王羲之的字,显然缺少行气。

六、墨色协调

书幅的墨色协调很重要,谋篇布白当然不能忽视。古人虽然懂得墨法的重要,但是论述不多,因为他们学书工勤,学得了笔法,也随着学会了用墨,所以无须多讲。书法“中绝”后,人们因为学不好笔法,运笔不能与古人相比,所以就着重在字法和墨法上取巧创新。包世臣在《艺舟双揖》中说:“然而画法字法,本于笔,成于墨,则墨法尤书艺一大关键也。”沈曾植在《海日楼札丛》中说:“墨法古今之异…自宋以前,画家取笔法于书;元世以来,书家取墨法于画。”书家采取“墨分五色”的画法作书,就自然形成了浓墨、淡墨、枯墨、涨墨等妍蛋杂揉的情况。至于作书如何用墨,《书谱》不仅以巨篇墨迹作出了光辉的榜样,而且从正反两方面作出了精辟的阐释。所谓“巧涉丹青,功亏翰墨”,指明了作书用墨不符合书法的情况;而其“带燥方润,将浓遂枯”的至论,道破了书法用墨的诀窍。这就是说,只有以导顿疾涩、翻转耀抢的运笔方法,写出这样的墨色气韵,才能符合书法艺术的要求。

七、一气呵成

章法分布作书需要一气呵成,是由书写成章的特点决定的。书法写作成篇章,与其他艺术多不相同。作文需要反复修改,赋诗需要频繁推敲,绘画可以边画边改,而书法是落笔成形,“不得重改”。因此,进行书法艺术写作,不仅需要意在笔前,“下笔有由”,而且要技法娴熟,以至“泯规矩于方圆,遁钩绳之曲直”。同时,还要清心养气,物我两忘,气不盈息,一气呵成。作书只有这样进行,才能写得气势恢弘,气脉贯通,气韵生动,龙飞凤舞,栩栩如生。这正如王僧虔揭示书法艺术本质,指出“神采为上,形质次之’,时,接着说明“必使心忘于笔,手忘于书,心手达情,书笔相忘,是谓求之不得,考之即彰。”总之,书法是“书而有法”的奇特艺术,作书只有技法娴熟,忘怀楷则,一意贯注,一气呵成,才能把书法作品写得含法合情,成为具有生命活力的艺术。

八、有法有化

所有艺术都需要创新,章法布局当然也不能例外。不过,书法的实质,是“书而有法”,即所谓“书法者,书而有法之谓”。因而,书法艺术的创新,是以“有法必有化”的书写来实现的,也就是常说的在继承的基础上创新。从书法发展的情况来看,所有真正的书法家,都是经过长期临摹而得法成家的;一切为后人学习不衰的书体,都是从几种固有的字体中变化而成的,而这种变化创新,也是有一定的法度制约的。例如,颜真卿的创新,主要采用了中锋的写法,即所谓“以篆人楷”。集古字而得法的米莆,是悟出了前人中侧锋结合的运笔方法,即所谓“刷字”。赵孟頫晚年变法,也是学了李北海中侧锋结合的运笔方法,写出了新赵体。可见书法的创新,一须真正掌握字体特有的运笔方法;二要在结字和章法上法中求化,合理变革;三要养成合乎书法要求的个人风格。三者俱备,自能创作出规范而新巧的书法精品。即使仍用对联、扇面等格式,唐诗、宋词的文字内容,依然能进行书艺创新。

四、书法名言名句

书肇于自然(汉·蔡邕)

无声之音,无形之相(唐·张怀谨)

学书则知识学可以致远(唐·张彦远)

玄妙之意,出于物类之表;幽深之理,伏于杳冥之间;岂常情之所能言,世智之所能测(唐·张怀谨)

或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀.虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力(唐·张怀谨)

字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生(宋·米芾)

一点成一字之规,一字乃终篇之准(唐·孙过庭)

笔秃千管,墨磨万锭(宋·苏轼)

引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩(晋·卫恒)

婉若银钩,源若惊鸾(晋·索靖)

飘若浮云,矫若惊龙(晋书)

龙跳天门,虎卧凤阁(南北朝·萧衍)

云鹤游天,群鸿戏海(南北朝·萧衍)

龙威虎振,剑拔弩张(南北朝·袁昂)

如清风出袖,明月入怀(唐·李嗣真)

笔下龙蛇似有神(唐·张怀谨)

挥毫落笔如云烟(唐·杜甫)

时时只见龙蛇走(唐·李白)

若教临水畔,字字恐成龙(唐·韩渥)

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