一、欧体楷书练字口诀

1、欧体笔法口诀《间架结构九十二法》

2、1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定

3、2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣

4、3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即

5、4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读

6、5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安

7、6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午

8、7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。：葡、萄、蜀、葛

9、8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿

10、9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙

11、10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰

12、11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱

13、12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集

14、13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士

15、14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井

16、15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚

17、16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固

18、17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦

19、18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修

20、19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然

21、20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉

22、21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵

23、22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树

24、23，两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留

25、24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累

26、25，左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻

27、26，右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细

28、27，外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器

29、28，内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿

30、29，斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也、乜、此

31、30，平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

32、31，纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又

33、32，纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或

34、33，横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志

35、34，伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛

36、35，承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文

37、36，呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉

38、37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马

39、38，上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、

40、39，下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰

41、40，重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍

42、41，叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森

43、42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔

44、43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅

45、44，上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐

46、45，下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹

47、46，右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖

48、47，左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘

49、48，左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰

50、49，中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；

51、50，上下占者中小以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡

52、51，纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气

53、52，横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛

54、53，纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底

55、54，联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮

56、55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如；修、参、须、形

57、56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海

58、57，卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走

59、58，土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考

60、59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨

61、60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠

62、61，当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾

63、62，当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单

64、63，体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；

65、64，形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王

66、65，字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；

67、66，字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四

68、67，盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；

69、68，趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷

70、69，虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止

71、70，虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜

72、71，疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小

73、72，密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎

74、73，堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森

75、74，积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡

76、75，下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、

77、76，末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮

78、78，画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、契、莫

79、79，左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行

80、80，左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳

81、81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、

82、82，排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu)

83、83，从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却

84、84，从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻

85、85，从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。如：阪、陔

86、86，从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、凳

87、87，从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察

88、88，从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚

89、89，从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪

90、90，单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休

91、91，双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很

92、92，带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包

二、柳体与欧体有什么区别

1、柳体是指唐代书法家柳公权创立的楷书，欧体是指唐代书法家欧阳询创立的楷书，两者都是唐代书法家的楷书，欧体在前，柳体在后，某种程度上来说，柳体楷书对欧体楷书有继承。

2、具体来说，欧体楷书骨力挺拔，用笔内敛，有筋骨寒俭之意，其书有北碑笔意，也有隶书波折之趣，结体瘦长，中宫收紧，主笔突出，呈中心放射状用笔方式，其书结体方式堪称完美，据此总结出来楷书三十六法。

3、柳书则是晚唐柳公权创立的，其书个性张扬，结体呈现中宫收紧，笔画内敛，骨力挺拔，出于颜真卿的楷书，比起颜书的厚重拙朴浑厚华滋，柳书更有骨力瘦劲味儿。

三、欧体和柳体的区别是啥

1、欧体，柳体的不同，不但体现的字体风格上，从点画形态，字体结构用笔技巧，都有不同。

2、首先点画形态。欧体的点画不外乎永字八法。从现代笔画来说，有横竖撇捺点折钩以及相关的组合。差不多两种字体都完全不同。点，柳体方多方笔，像一个铁锤形，刚健有力。

3、欧体多三角形，较为含蓄。横画，区别也相当大，柳体横画起笔都是逆锋起笔，而欧体多数是顺锋起笔稍加提按形成。有的是甚至是侧锋，如左尖横。欧体的横画可以有一个扁担承重式的弧形，特别是长横，而柳体则完全是钢铁式的硬，不然为何叫颜筋柳骨呢。颜体则表现为骨肉相合的意思。这一点欧颜相同。

4、撇画两者差不多。捺笔二者差别很大，柳体起笔较粗，而欧体强调轻入，轻重变化更大。收笔出锋二者形态迥异。

5、折笔方面，欧体方折稍大，特别是宝盖头二者形态完全不同。同时折笔欧体强调方折锋利，转折处如刀切一般。

6、钩，两者相差相当大，欧体之钩较小，含蓄呈三角形，而柳体的钩，锋芒毕露，有一种杀气。点画方面就是从横竖撇捺点折钩再说。

7、再从字体的结构上来说，两者比较大致如下不同。

8、一是凡是两竖并列时，柳和颜体是向内弧形，而欧体是很多是向外的弧形。这就是所谓的内和外拓的笔法。

9、二是欧体字相对于柳体字取长形，字的上部半部分向右上斜势较大，就是所谓的抗肩。

10、三是字的大小方面，实际上字与字之间的距离比颜体要大，跟柳体差不大。但是写的时候很容易写得越来越小。

11、再从书写的笔法上来说。实际上欧体更讲究笔画的细节，个人觉得相对于柳体颜体字来说，较为难写。因此书写速度也是最慢的。运笔时因不像柳体逆锋起笔，因而练好后，较能控制笔锋，从而很好的过渡到行书草书。

12、概括来说，运笔速度更慢，对笔锋的运行细节更为讲究，更显功力。个人学柳颜很快，可是学欧的时候，却觉得很难，就是因为笔画讲究细节，而结构与柳颜迥异，二者很难全得。但是练好之后，又特别耐看，而吸引更多的人来练。

13、总的来说，柳体适宜作为入门字体，比较好学习字的结构，然而并不能很好的转入对行书草书的学习。从柳公权的行书的水平就可以看出来。而欧体是一脉相承，无论是古代还是近现代影响深远，对学习各种书体都有很好的承接作用。如何选择这两种书体，一目了然。