一、书法在头条中分类
书法的种类，大体可以分为正、草、隶、篆、行等形体。
正书：也叫“楷书”、“真书”。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。
始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵盂附）等。
草书：为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。
当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成。
唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草”。隶书：也叫“隶字”、“古书”。
是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。
分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。篆书：是大篆、小篆的统称。
大篆指甲骨文、金文、籀文，六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。大篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。
在汉文字发展史上，它是大篆有隶、楷之间的过渡。行书：介于楷书、草书之间的一种字体。
它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。
楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草“。
行书始于汉未。大篆、小篆、隶书、楷书、草书、行书，这是汉字发展的几个重要阶段。
不过，作为书法艺术，都保存下来了，并各自形成众多的流派，出现了不少独擅名家，拥有丰富多彩的艺术珍品。
二、书法种类及名称
书法分为行真草隶篆，行书，就是介于楷书和草书之间的一种书体。著名的行书是三大行书：王羲之的兰亭序、颜真卿的祭侄稿、苏轼的寒食帖。
真，就是楷书，楷书比较著名的有欧阳询、褚遂良、柳公权、颜真卿等他们的楷书各有特色，有的清秀隽永，有的庄重典雅。草书行云流水，隶书讲究蚕头雁尾，篆书奥妙无穷。
三、中国书法的五种书体是什么
中国书法的五种书体是：篆隶草楷行，即篆书（大篆小篆）、隶书、草书、楷书、行书。
书法是我国的传统艺术，汉字的表意性及其独特的结构，为艺术提供了前提条件。书法字体的发展以篆、隶、草、楷、行为顺序。
篆书是一种呈现曲直相映乐趣的文字。包括甲古文，金文，石鼓文，大篆及小篆。一般将秦以前的古文及籀文称之为「大篆」，而由李斯整理出来的文字称之「小篆」。
隶书的出现，是为了因应日益繁复的文书处理。为适应快速书写的要求，秦狱吏程邈作出了这种方广字体，改变了篆书的结构，强调横平竖直、间架紧密。隶书写起来比篆书方便很多，为后代子孙节省了许多宝贵的时间，在学术上亦具有极大的价值。
楷书是在汉朝时以隶书字体作楷法加以改进的书体，今人称之为正楷。由于楷书写起来又比隶书方便，因此汉朝人民都采用它以适应实际生活的需要；楷书至唐代大盛，书家如颜真卿，以雄健恢弘的气势独树一格，影响后世甚巨。
行书介于楷书与草书之间，方不如隶书，圆不如篆书，换言之就是楷书的变体，因写起来像人行路，故称行书。一般认为行书起于东汉刘德升，至魏初锺繇稍变其异，二王造其极，行书乃大行于世。行书写起来十分方便，能达到赴速应急的目的。历代有名的行书作品多如恒河沙数，而尤以东晋王羲之的「兰亭序」为第一书迹。
草书包括章草、今草、狂草、行草、一笔书等，其结构省简、笔划纠连，书写流畅迅速，不易识别；然而也由于有以上的特点，故有「书已尽而意不止、笔虽停而势不穷」之妙。
在五种书体中，草书是最具抽象艺术特质的。历代能草书者，如东晋王献之、唐代怀素以及近代的于右任等，均能乱中有绪，独树一格。
四、硬笔书法整体布局技巧
整体布局技巧要领有以下3点:
1高度统一
排版布局会有一个大体的基调，而部分字只有高度却没有宽度或宽度不足，这就需要保留本身高度配合整体高度基调一致。
2中心对准
书写时常常出现整行字往右上方倾斜，这是右手握笔的正常习惯。
如何把控就需要将每个字的中间位置能用一条水平线串起来，也就是每个字中心位置对齐。
3疏密有度
此处疏密有度指的是字与字，行与行，列与列之间的疏密度。
甚至有的笔画相互交叉，看上去难以区分字形不仅影响认读，美观度也极差
行间距始终大于字间距避免整体散乱分布。很多同学字见距离拉的比较开，但是上下行之间距离很窄上下字笔画甚至交叉在一起，非常影响整体的识读。
字的大小勿将格或行撑满，约占格宽四分之三，字写的太大整体看起来就会很乱
尤其是在行或格中，若是将字占满格，影响识别也不美观，所以我们要有一些留白。
遇到笔画繁多的字，调整字的大小，使大小合理统一。
正常疏密度会让字特别庞大而出现“鹤立鸡群”显眼的效果，适当压缩，以达到合理的将字排版，记住下面的要点：
行行分明、字字得所、整齐清楚、严谨大方。
每行字的大小、肥瘦、长短、宽窄、疏密、向背、承接、俯仰、顾盼，都应搭配得当。不堆砌，不支离，自然流畅，气势优美。
五、书法绝密口诀
1、
方字不方正，左右都内行。（田白回向）
阴笔划细，右阳粗笔明
2、
划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）
斜虽明显，立稳是主功。
3、
中划长启下，横担要分明。（喜吾娄安）
一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、
人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）
下部要对准，不要偏西东。
5、
八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）
如若偏东西，此字不成形。
6、
本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）
倘要平或下，反倒减美容。
7、
有字无正笔，划撇偏斜行。（易母力乃）
偏者要稍正，整体美容生。
8、
上划不要长，下划是主功。（丕互立并）
整体两划间，排列宜适中。
9、
左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、
有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）
竖长不得减，撇捺展长风。
11、
有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）
撇捺要收缩，以点补其空。
12、
乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）
宜活不宜死，划少亦生风。
13、
划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）
该字不宜长，免去瘦弱病。
14、
上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）
下点应向外，扎根各西东。
15、
以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）
上点俯其下，下点望星空。
16、
点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）
方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、
马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）
上部为基点，下部对正中。
17、
左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）
左右形相顾，右撇宜奔放。
18、
左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）
为使中不空，左右相顾盼。
19、
天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）
万象包在内，不准露其边。
20、
地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）
疏密要适宜，轴线在中央。
21、
两字并其一，左高右要低。（斯部红即）
左部占要位，右部让分厘。
22、
左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）
右部高左部，右占广天地。
23、
竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）
全为字形美，参差而不齐。
24、
横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）
重者不可多，字形美无比。
25、
划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）
虽小不见小，然稀不似稀。
26、
划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）
疏密要得当，虽多不见底。
27、
疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）
笔划占其位，不见偏分厘。
28、
密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）
布白应均匀，粗细要适宜。
29、
横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）
斜中可见正，正中有斜笔。
30、
云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）
虽不比毛七，大体又类似。
31、
同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）
虽是父与子，父在子之下。
32、
同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）
正因亲兄弟，弟在兄腋下。
33、
巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）
形似单体字，一竖应当长。
34、
左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）
左竖当可短，应让于右旁。
35、
合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）
左缩应紧密，右垂而可放。
36、
两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）
左伸占其位，右缩不得放。
37、
有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）
两肩应开放，下收如腰梁。
38、
有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）
一竖正对中，破土见阳光。
39、
上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）
共处互不犯，两字皆字康。
40、
三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）
此处属中丰，左右辅两旁。
41、
上下三字合，有弱又有强。（章意累素）
此字属中弱，两强隔相望。
42、
有字左右分，两处宜平均。（颇雕顾辅）
各占一半地，互相为近邻。
43、
一字有两撇，曲直不一样。（友及反皮）
此地右应曲，弯向左撇旁。
44、
有字连三撇，安排要得当。（参修珍形）
下对上中部，参差还端庄。
45、
刀勾宜左斜，粗犷有力量。（刀勾勺）
倘若不如此，字便走了样。
46、
努勾不宜斜，直粗而且长。（葡萄蜀司）
留空添内容，得体又大方。
47、
有字具挑勾，其锋向右上。（民衣良辰）
上点相对应，织女盼牛郎。
48、
竖弯勾向上，不可左右晃。（免光元先）
如若出差错，彼此都无光。
49、
横勾必向心，不可向外分。（心必志思）
各部组一字，心心要相印。
50、
曲勾在一边，不可向右偏。（鸠辉顽顿）
留空他笔占，勾上理当然。
51、
弯勾宜于曲，勾锋向右提。（子乎于承）
承前又启后，两部皆适宜。
52、
曲勾上部曲，勾锋向左偏。（家象狂猫）
如若擅自改，此字不顺眼。