一、书法的阴阳之道

1、书法用笔方面，阳表现为以方笔取势，阴表现为以圆笔取势;阳表现为线条粗壮，阴表现为线条纤细，阳表现为运笔快捷疾速，阴表现为运笔缓慢迟涩;阳表现为笔锋外拓，阴表现为笔锋内藏。

2、在用墨方面：阳表现为枯墨、渴墨，阴表现为湿墨、润墨。

3、在结体方面：阳表现为笔画外展，阴表现为笔画内敛;阳表现为字形崎侧，阴表现为字形平正。

二、书法理论

1、答：一：写字要端庄平静而重心准立。

2、三：字的轻重要平衡，左右要均称。

3、四：布置空白要均匀合体显得字画清爽。

4、七：以奇形的体势表现出方正的结果，还要内外相称。

5、八：象形自然中的形态，广取它们的神采。

6、九：字体有挺拔险劲的风度而气宇轩昂。

三、书法美学原理

中国书画艺术本质属性就是写意精神。我们可从以下四方面略窥其部分“美学原理”。

“平淡天真”是中国书画艺术的基本性格。

庄子的“虚”“静”“明”，老子的“致虚极、守静笃”始终是中国书画“写意”精神的内核。

书法艺术的意境不是一个单一浮面的文字再现，而是一种深层的意态创建。

“形”是书法字体基本形式结构，“相”即书艺的意象。“无形之相”为高格隽永之意。

四、书法中内页和外拓的方法

1、内擫（yè）与外拓，是我们在书法的研习过程中，经常会遇到的一组概念。

2、“内撅”和“外拓”是形容手的动作的连续状态，而绝非是字具体的笔画状态，然而，却间接自然地体现了笔画的状态。如：向上仰的“横”，就是“外拓”用笔，左转；相反，向下伏的“横”就是“内撅”用笔，右转。“捺”亦如此。

3、始于“内撅”，必止于“外拓”；始于“外拓”，必止于“内撅”。始于左转，必止于右转；始于右转，必止于左转。

五、东汉书法理论

1、汉代书法理论是建立在汉代书法审美趋于自觉的基础上的。书法本体的自律发展推动了理论的觉醒。汉代是书法理论的源头,同时也是艺术渐趋自觉的时期。

2、最早论述书法的一篇文章是东汉书法家崔瑗的《草书势》。赵壹的《非草书》是儒学向书法渗透的理论标志。

六、书法开合与收放区别

1、书法开合与收放的区别在以下方面:开合一般是指一个左右或左中右的汉字，在组字时上面距离稍大的为开，下面距离很近的为合，即上开下合，反之则下开上合。

2、而收放是指在写一个汉字时，上面或左边收缩很小而右面则放得大一些，叫左收右放，反之则左放右收。还有上收下放或上放下收，此为二者区别。

七、书法十大必背理论

1、法则一：写字要端庄平静而重心准立。

2、法则二：字体形象舒服而上下平稳。

3、法则三：字的轻重要平衡，左右要均称。

4、法则四：布置空白要均匀合体显得字画清爽。

5、法则六：写字连续不同而有所变化。

6、法则七：以奇形的体势表现出方正的结果，还要内外相称。

7、法则八：象形自然中的形态，广取它们的神采。

8、法则九：字体有挺拔险劲的风度而气宇轩昂。

9、法则十：书法格调统一，章法奇观。