一、黄庭坚行书可以学吗
黄庭坚的行书可以学。黄庭坚字写的非常好，在他短短的一生当中，创造了许多经典的作品，他擅长楷书，但行书同样具有很高的造诣。
二、黄庭坚草书廉颇蔺相如章法分析
1、黄庭坚的草书是继唐朝“颠张狂素”之后，草书史上的又一座高峰，高在了他在用笔和结字上的独树一帜。对于黄庭坚的草书，他的《廉颇蔺相如列转》远在其它草书作品之上，在技法和章法上极其丰富。
2、注意点一：高腕执笔，大开大合。
3、看黄庭坚的字写得特别开合，这可能和执笔方式有关，我认为他执笔位置应该是比较高的，不像苏轼那样，抓住笔的下端。
4、因为执笔高了，更容易写出开合的气势。仔细观察黄庭坚的草书，他的线条是比较率性，比较有弹性的，而出现这样的形态，和用腕、用肘用力有关，这样必须是悬肘，而且可能是高腕执笔。
5、注意点二：行笔缓慢，一波三折。
6、黄庭坚作品里很多长笔画，长横、长撇、长捺，而且这些长笔画抖动得比较厉害，人称“荡浆振橹”。
7、这是黄庭坚有意为之，还是用笔不稳，不得而之，反正呈现出了这种艺术效果。而实现这种效果，肯定不是疾速用笔使然，仔细观察分析，应该是行笔速度缓慢。
8、注意点三：中侧交替，方圆并济。
9、中侧交替，中锋为主；方圆并济，以圆为主。这一点不算是他用笔的特点，因为其他书家草书也有这个特点，应该说这一点是草书的普遍规律或内在要求。
10、但我们学习时应该注意到这一点，比如在这一点上，他比怀素用了更多的侧锋，比王铎用了更多的圆笔。
11、注意点四：中宫收紧，四周辐射。
12、刚才说了长撇长捺，还有竖弯钩的尾巴必然上挑出锋收笔等，这必然造成笔画向四周辐射，从而显得中宫收紧，例字很多，大家自行对照。
13、注意点五：能连不连，喜欢用点。
14、好多字的笔画在草书里都是连起来的，黄庭坚能做到，也有很多连一起的，但通常更喜欢用不同的点画来代替，甚至横画也写成点。
15、他的作品放眼望去，有好多点，或者是短笔画。
16、注意点六：奇特结体，变幻莫测。
17、有的字处理字内空间和字外空间上显得特别夸张，用心摆布笔画的位置，营造移位变形的效果，给人以气象万千、出人意料的感受。
三、黄庭坚顶级神作
1、黄庭坚最有名的字帖为《松风阁》帖。
2、行书《松风阁》帖为黄庭坚的代表作。此帖用笔长枪大戟，一波三折，笔笔似有禅意。结字左低右高，似欹反正。字形中宫内敛而四面开张。分行布白，起伏迭宕。饱墨沉光，神采飞扬。是黄庭坚行书的巅峰之作。
3、这是黄庭坚自作诗且自己书写的行书杰作。
四、黄庭坚书法口诀
1、黄庭坚的字写得特别开合，线条比较率性，比较有弹性的，而出现这样的形态，和用腕、用肘用力有关，这样必须是悬肘，而且可能是高腕执笔。
2、黄庭坚作品里很多长笔画，长横、长撇、长捺，而且这些长笔画抖动得比较厉害，人称“荡浆振橹”。
3、这是黄庭坚有意为之，还是用笔不稳，不得而之，反正呈现出了这种艺术效果。而实现这种效果，肯定不是疾速用笔使然，仔细观察分析，应该是行笔速度缓慢。
4、中侧交替，中锋为主；方圆并济，以圆为主。这一点不算是他用笔的特点，因为其他书家草书也有这个特点，应该说这一点是草书的普遍规律或内在要求。
5、但我们学习时应该注意到这一点，比如在这一点上，他比怀素用了更多的侧锋，比王铎用了更多的圆笔。
6、刚才说了长撇长捺，还有竖弯钩的尾巴必然上挑出锋收笔等，这必然造成笔画向四周辐射，从而显得中宫收紧，例字很多，大家自行对照。
7、好多字的笔画在草书里都是连起来的，黄庭坚能做到，也有很多连一起的，但通常更喜欢用不同的点画来代替，甚至横画也写成点。
8、他的作品放眼望去，有好多点，或者是短笔画。
9、有的字处理字内空间和字外空间上显得特别夸张，用心摆布笔画的位置，营造移位变形的效果，给人以气象万千、出人意料的感受。
五、黄庭坚行书笔法和结构特点
以下是黄庭坚行书的笔法和结构特点：
（1）潇洒自如：黄庭坚的书法潇洒自如，似有龙蛇之动，笔画流畅舒展，颇具磅礴大气之感。
（2）瘦骨嶙峋：他的字体端正瘦硬，富于结构张力和质感，尤其是对于上下结构的平衡处理和笔画造型的张弛处理，呈现出线条清晰、精神挺拔之美。
（3）颜色沉稳：在用墨方面，黄庭坚用墨沉稳，带有严厉之气，墨色浓稠，注重深浅韵味，而且笔调厚重，给人以厚重的艺术印
六、黄庭坚草书诸上座帖创作方法
《诸上座帖》的单个字形，大多是一种“辐射式”的结构，中间收紧，长笔四展。字形的欹侧变化丰富，不受传统笔法结构的羁束，相同的字千变万化。多用逆笔，取逆势，顿挫感强烈。
七、黄庭坚书法代表作品
1、黄庭坚书法代表作《李白忆旧游诗卷》。
2、《李白忆旧游诗卷》是其草书中的力作，全卷运笔圆润，奔放不羁，恣肆纵横，如马脱缰，无所拘束，整篇如龙蛇起舞，一气呵成。此帖是黄庭坚草书的代表杰作之一。卷前残缺八十字。他曾自言于给圣甲戍年后得草书三昧；可见此卷当是庭坚中晚年后所作。